Kenneth Kemble - La Gran Ruptura 1956-1963 - Livro - Julieta Kemble (ed.)

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KENNETH KEMBLE - LA GRAN RUPTURA 1956-1963


JULIETA KEMBLE (ED.)


ORIGINAL - USADO


Título: KENNETH KEMBLE - LA GRAN RUPTURA 1956-1963
Autor: JULIETA KEMBLE (ED.)

Editora / ISBN: CORREO ARGENTINO - 9789879801901
Gênero / Ano: ARTES - 2000

Idioma: ESPANHOL
Dimensões: A - 28.0 cm x L - 22.5 cm - 216 Páginas


Livro ricamente ilustrado sobre a obra do pintor argentino Kenneth Kemble, mais especificamente entre os anos de 1956 e 1963. Sinopse original: Kenneth Kemble fue uno de los más controvertidos artistas de la segunda mitad del siglo XX. Ligado inicialmente al desarrollo del informalismo, promovió muchas de las experiencias más audaces de comienzos de los sesenta. Eran años en los que, casi a diario, se trataba de inventar revueltas y novedades; en los que lo nuevo envejecía con
rapidez inusitada. Como Alberto Greco, Luis Wells, Rubén Santantonín, Emilio Renart y algunos otros, Kemble creía que la misión del artista consistía en asombrar e irritar al espectador. No quería obtener una tibia aprobación. Tampoco perdía ocasión alguna de acometer, con sus irónicos escritos, contra los críticos de arte. Sin embargo, Kemble demostró, a lo largo de toda su vida, la firmeza de su vocación pictórica. Su entusiasta práctica de la pintura fue permanente.
Pero sus cuadros estaban fundados siempre en el uso de elementos heterogéneos, muchas veces opuestos, que desarticulaban la composición tradicional. Con este recurso pretendía evitar los peligros de la parálisis inventiva. Las obras de Kemble siempre se negaron a la decodificación fácil. Por lo general, esa dificultad estaba producida por la oposición a las convenciones pictóricas; otras veces, porque las obras excedían los límites de la pintura, colocándose en el
centro de la interminable polémica sobre la crisis del cuadro. Estos complejos intereses se advierten en una síntesis biográfica mecanografiada, en la que Kemble se definía como “admirador de la obra de Moholy-Nagy, de Georgy Kepes y de la Sinéctica de William Gordon, como, asimismo, de las invenciones de Marcel Duchamp y de las sutilezas pictóricas de Pierre Bonnard”. Las series que constituyeron la obra pictórica de Kemble nunca se clausuraron de manera absoluta. Cada una de ellas
actuó como una referencia sobre otras. Desde los años setenta, esta revisión de la propia experiencia resumió las operaciones básicas sobre las que se articularon los procesos formativos.

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